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La voluntad estética

3 May

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Un texto de Esteban Sabanés sobre la estética peronista, a propósito de su trabajo sobre el Barrio Obrero de Villa Mitre, Las Palabras y las Casas, en De las vías para acá, cinco acercamientos a la historia de Las Villas. Viernes 4 de mayo, 20 hs, en el Coloso Cultural, Comunitario y Popular, Garibaldi 149 (club Villa Mitre)

Buscando datos, información -en el marco del proyecto Villa Mitre 3.0 y los orígenes del ‘barrio obrero’- sobre las corrientes arquitectónicas que convivían, durante el peronismo histórico del 40’ y 50’, y se materializaban en los planes de vivienda, me llegó una anécdota bastante reveladora que pone en juego lo que sería una definición de la estética peronista.

 Dicen que algunos asesores de la Fundación Eva Perón andaban preocupados por el diseño arquitectónico adoptado en la construcción de chalets en diferentes barrios, que remitía directamente a las casas individuales de tipo californianas; erigidas en EEUU, en el marco de su Estado de Bienestar, allá por los años 30’.

 ¿Por qué no recuperar algo ligado a la estética hispana? ¿A nuestras tradiciones?, se preguntaban y finalmente le preguntaron a Evita en una reunión armada para la ocasión. También dicen que Evita los escuchó hasta que, algo cansada ya, les pidió que no jodan más, que la gente va al cine y ve esas casitas y yo, dicen que les dijo, quiero cumplirle el sueño a esa gente.

 Porque si Perón pedía ir del trabajo a la casa, Evita sabía que la gente, además, iba de su casa al cine y del cine a su casa. Es que por aquellos años, ir al cine era toda una salida, una actividad familiar o entre amigos, con un final feliz garantizado. Y si de felicidad se trata, algo similar sucede con uno de los pilares del ABC peronista: la felicidad del pueblo. Tarea ardua, volátil, si las hay.

 De alguna manera, la materialización de los sueños, de los deseos, sirve para alcanzarla. Y si se invierte dinero, la felicidad, tal vez,  se torne más accesible. Y allí está Evita, etérea, elástica, girando, no sin sentido, entre estos tópicos: las casas, los sueños, el cine.

Entonces podríamos aventurar, por un rato, que aquella estética peronista, y por ende, parte de su identidad cultural, no respondería a una línea racionalista, a una escuela de vanguardia de posguerra en particular, antes bien, en una maniobra que lo define, el peronismo recupera por un lado una escenografía norteamericana para apropiársela, complementarla con otras corrientes artísticas, y transformarla en una estética propia. Una apropiación permanente de otras estéticas. Un sano capricho mestizo. Distintivo. Al punto de que uno ve esas casitas u otras construcciones y dice, eso es del peronismo.  

 

La República de Villa Mitre

8 Oct

Los procesos creativos

23 Ago

Rana artes escénicas y la plataforma de acción cultural Estación Rosario invitan al Seminario sobre creación y producción artística

LOS PROCESOS CREATIVOS

a cargo de Pablo Ramírez

Consultas al 156488926 / Inscripción a nataliamartirena@gmail.com (es necesario inscribirse con anticipación debido a que hay material bibliográfico para llevar leído)

Dirigido a artistas profesionales (bailarines, actores, directores, artistas visuales, músicos escritores, fotógrafos, etc.), estudiantes de disciplinas artísticas y humanísticas, público en general interesado en el desarrollo de los procesos creativos.

El seminario se propone estimular la creatividad, ampliar el campo asociativo, y trabajar conjuntamente sobre la práctica y la reflexión teórica del arte, mediante el abordaje de un proyecto personal y el análisis de materiales teóricos.

A lo largo del seminario, se reflexionará sobre diferentes nociones teóricas y estéticas: la traducción, los universos de autor, lo contemporáneo, la emancipación, la estructura, el disenso, el pensamiento crítico y los mecanismos de producción, entre otras.

Cada uno de los participantes trabajará sobre un proyecto artístico personal, cuyo proceso será debatido y comentado junto a los otros participantes. Abordaremos la construcción de mapas de trabajo a partir de diversos gérmenes y disparadores tanto conceptuales como sensoriales. Aplicaremos herramientas de creación adecuadas al universo de cada artista.

La propuesta es desplegar un espacio teórico/práctico de creación e investigación. Trabajar a partir de diversos disparadores (literarios, dramáticos, periodísticos, anécdotas, estructuras visuales y musicales) Fomentar el desarrollo creativo y la construcción de universos particulares. Producir y poner en funcionamiento un pensamiento crítico en el quehacer artístico. Ofrecer a los participantes la oportunidad de abordar su proceso desde una nueva perspectiva. Deconstruir y reflexionar sobre los aspectos que involucra un proceso creativo (evoluciones, inquietudes, trabas, deseos, problemas prácticos, etc…)

Pablo Ramírez, es actor, director, dramaturgo y docente. Es egresado de la Licenciatura en Actuación del Departamento de Arte Dramático del Instituto Universitario Nacional de Arte (IUNA). Se formó en dramaturgia en los talleres de Alejandro Tantanián, y en dirección con Emilio García Wehbi. Participó de los talleres de improvisación teatral dictados por Osqui Guzmán y Sucesos Argentinos. Formó parte de seminarios, teóricos y prácticos, dictados por Tim Etchells y Hans Thies Lehmann.

De sus últimos trabajos como actor se destacan:
Y NADA MAS de Alejandro Tantanián, Espacio Callejón 2007. EL MATADERO, Performance de Emilio García Wehbi, Espacio Callejón 2006. Teatro del Aire 2007. EL MATADERO.5 AULLIDO, Ciudad Cultural Konex 2008. HERNANI, Opera, BA Lírica, Teatro Avenida, 2007. LA BALSA DE LA MEDUSA, de Emilio García Wehbi, Teatro El Kafka 2005. EL BARBERO DE SEVILLA, Opera, BA Lírica, Teatro Avenida, 2004. MACBETH, Opera, BA Lírica, Teatro Avenida, 2004. PROYECTO IMPRO, Teatro, Piccolo Teatro, C. C. Sábato, Auditorio del Pilar, 1999 – 2001.

De sus últimos trabajos como director se destacan:
UNOS CONTRA OTROS, Teatro ENAD, 2001/2002. FABRICA INAUDITA DE SONIDOS, Espectáculo musical performativo, Espacio Ecléctico, 2007. LA TIERRA BALDIA. Teatro Silencio de Negras 2009. EN BUSCA DEL TIEMPO PERDIDO (Performance duracional), 2009. SI USTED CREE QUE ESTE TIEMPO ES MALO, ES PORQUE NO VIO LOS OTROS (Teatro) Sala Paysandú, 2010-2011. LA CONSTRUCCION DE LA MURALLA CHINA (Performance duracional) Espacio Temporal, Madrid, 2010.

De su trabajo como docente cabe destacar:
Análisis de Texto III (Docente Ayudante de la cátedra de Julia Elena Sagaseta. IUNA. 2008-2010) Seminario sobre Procesos Creativos (Dictado en talleres particulares durante el período 2007- 2011. y en formato intensivo en el Centro Cultural Recoleta, 2008, en la 24° Fiesta Provincial del Teatro en Jujuy, 2008 y en la Asociación Cultural La Bagatela de Madrid, 2010) Talleres particulares de Dirección y Puesta en Escena (Asistencia pedagógica a Emilio García Wehbi) 2007-2011. Actuación (1er y 2do nivel) Academia de Comedia Musical ARTISTAS 2006- 2005. Crítica Teatral Academia de Comedia Musical ARTISTAS 2006 2005. Talleres particulares de Improvisación Teatral Sala VERA ininterrumpidamente en el período 2001-2006.

Taller de canciones

27 Jul

Mañana jueves, de 16 a 18hs, taller de canciones con Roberta Iannamico, para adolescentes. En Estación Rosario, Brown y Estados Unidos. Cupos limitados, inscribirse en estacionrosariopac@gmail.com

Meracatunga!

Vacaciones en Villa Mitre

19 Jul

Un presentador un poco chanta embarca a un grupo de artistas de circo criollo (un hombre bala, un músico atolondrado, un asistente italiano con veleidades artísticas…) con la intención de triunfar en la siempre anhelada Europa, pero el barco naufraga y… para enterarse del resto vean Desventuras criollas en Puerto Galván, una obra divertidísima dirigida por Sebastián Pérez Traviezo, que se presenta mañana miércoles 20 en el Club Villa Mitre, Garibaldi 149, a las 16 hs, con entrada libre y gratuita.

Y sí, nos quedamos sin la magia de la selección argentina, pero tenemos la del Centro Mágico Bahiense, que el jueves 21, a las 16 hs nos dejará duros de asombro con su show en Estación Rosario, Brown y Estados Unidos.

Y el jueves 28, también en Estación Rosario, y también a las 16 hs, taller de canciones para adolescentes y jóvenes coordinado por Roberta Iannamico (cupos limitados, inscribirse en estacionrosariopac@gmail.com)

Todo en el marco de Meracatunga! vacaciones de invierno en Bahía Blanca, organizadas por el Gabinete de Política y Planificación Cultural del Instituto Cultural de Bahía Blanca, y  todo, pero todo gratis.

Lo que el mapa no cubrió

14 Jul

El trazado de las calles son las líneas –nunca rectas- que se entrecruzan con anécdotas, mascotas callejeras, árboles y fotos (nuevas y viejas). En el aparente cuadriculado empiezan a verse las formas irregulares del follaje de las plantas de Orgelia de Vilche y de su amiga Sofía Brown, que recuerdan las flores de tela que tanto le gustan. Si uno mira fijo puede oír a Benito Martínez dando una clase magistral de economía peronista a través de la ubicación del papel higiénico en el negocio familiar. Y si nos acercamos aún más, vemos los sucesivos comercios que estaban en la zona, vemos el gato que duerme en el marco de una puerta y un señor con sombrero en bicicleta que instala una escena western en el medio de Villa Mitre. Quizás, si uno se apoya contra la pared, pueda percibir el ruido del follaje de acrílico y tempera que nos muestran cuadras muy verdes y un arroyo oculto por el asfalto pero con su rivera aún visible.
Pero, ¿es el mapa el que dice, muestra, señala? ¿O son los vecinos y sus relatos que dan sentido a este soporte? ¿Qué son esos relatos que sino un intento de rehacer la ciudad de Villa Mitre a partir de lo que subyace a ese entramado de calles que cambian de nombre, de dirección y rompen con la lógica de damero del resto de la ciudad? ¿Es desde ahí de donde se constituye la autonomía? David Harvey dice que el derecho a la ciudad no es simplemente el derecho de acceso a lo que ya existe, sino el derecho a cambiarlo a partir de nuestros anhelos más profundos. Eso también es lo que está en el mapa: una playa del Caribe donde antes había un tajamar, un río de agua espumosa, una ballena que viaja en tren.

Preguntarnos sobre aquello que en el recorrido cotidiano -sobre las mismas cuadras viendo un paisaje similar todos los días- se nos comienza a olvidar… ¿cómo se llamaba el negocio de la esquina? ¿dónde queda el tajamar? ¿quién hizo el monumento del árabe? Es posible que las respuestas a estas preguntas estén orientadas a la necesidad de construir la historia del barrio entre todos, construir la memoria social de lo que desde 1906 (y desde mucho antes también) conforman las experiencias y pensamientos de quienes viven y vivieron. El mapa es una respuesta, entre otras posibles, a la necesidad vecinal de un espacio para que los relatos circulen, se compartan y, al mismo tiempo, permanezcan.

De la canal posa sobre una pelota.
El recorrido de los colectivos.
El viejo estadio.
Los árboles.
El mapa.
Los relatos.

Deixis

20 Jun

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Vecinos de Villa Mitre dicen “ahí” frente a Un mapa del tamaño de una habitación.


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